鈞窯瓷器拍賣 鈞窯胭脂紅瓷器拍賣收藏，窯址在河南省過去的均州，現(xiàn)在的禹省。均窯釉色有胭脂色、玫瑰紫、茄皮紫

、豬干色、海棠紅、鸚哥綠等。燒造時也是懸燒（支釘燒）。釉子厚潤，也有

淚痕。另外，釉中有“蚯蚓走泥紋”的曲折線，也是鈞釉的特征之一。燒瓷底

足有刻數(shù)字者，單數(shù)較好。
鈞窯在河南省禹縣，為宋代五大名窯之一，以鈞瓷著稱于世，傳世不多，評價甚高，民間歷來有“縱有家產(chǎn)萬貫，不如鈞瓷一件”的說法。它屬北方青瓷系統(tǒng)。創(chuàng)始于唐，興盛于北宋晚期，其黃金時代大約在北宋末年宋徽宗時期(即1101～1125年)，以后歷代都有仿造。它以釉具五色，艷麗絕倫而獨(dú)樹一幟。

鈞窯瓷特點(diǎn)

鈞窯瓷由于釉色的相互交融而產(chǎn)生的無數(shù)顏色不一、形狀各異的窯變，是構(gòu)成其區(qū)別于其他青瓷的一大特色。鈞窯釉色大體上分藍(lán)、紅兩類、具體的可呈現(xiàn)月白、天青、天藍(lán)、蔥翠青、玫瑰紫、海棠紅、胭脂紅、茄色紫、丁香紫、火焰紅等。其中，藍(lán)色也不同于一般的青瓷，是各種濃淡不一的藍(lán)色乳光釉。藍(lán)色較淡的稱天青，較深的稱為天藍(lán)，比天青更淡的稱為月白，都具有瑩光一般幽雅的藍(lán)色光澤。

鈞窯瓷的胎質(zhì)雖不精細(xì)，甚至胎色泛灰，深色者幾乎呈褐色，但胎骨堅硬。釉色為多次施釉，釉層肥厚、平靜膩潤，并時有流淌現(xiàn)象，且釉面常有扭曲的蚯蚓走泥紋。當(dāng)時，宮廷除燒造少量的碗、盤等日用生活器皿外，大多燒造御用瓷，器型規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，比例協(xié)調(diào)合理，重心或多或少有下墜感。總體來看，宋代鈞窯瓷器古樸典雅，規(guī)整大氣，釉層肥厚而平靜，窯變豐富而協(xié)調(diào)，猶若貴婦人般的雍容華貴。

鈞窯造假歷程

鈞窯瓷器的生產(chǎn)制作自元末以后漸次衰敗。明代萬歷年間，鈞瓷的“鈞”字因犯了神宗的名諱，窯場被官府封閉，此后鈞瓷生產(chǎn)一蹶不振，陷于瀕臨絕境的地步，尤其是鈞瓷燒制過程中自然窯變的奧秘更是技藝失傳，無人知曉。 直到清光緒五年(1880年)，鈞瓷的燒制才開始有了初步成果，蘆氏兄弟燒制出了色彩單調(diào)的孔雀綠和碧藍(lán)相間的仿宋鈞“雨過天晴”器，此后又在“天晴”器的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出了抹紅、飛紅等新工藝。蘆氏仿宋代鈞瓷是近代最早、也是較為成功的仿作，其精品之作雖已達(dá)到了真假難分的程度，但還是有較為明顯的破綻：除缺少“蚯蚓走泥紋”外，窯變紅斑發(fā)暗，而且內(nèi)外各半，自成片段，不及宋鈞自然。1907年，蘆氏第二代藝人蘆光東已成為一名優(yōu)秀的鈞瓷工匠，燒制的鈞瓷精品與宋鈞相比，幾能亂真。鈞窯瓷器仿制品的大量出現(xiàn)應(yīng)該是近幾年來的事，由于鈞窯瓷器普遍不存在花紋裝飾，故其作偽者主要是偽造真品的釉色和造型。

市場分析

在宋代鈞瓷為御用珍品，嚴(yán)禁民間使用，凡是燒壞的一律砸碎深埋，不可能流散于民間。后又經(jīng)戰(zhàn)亂流離，故存世量極少。再加上歷代帝王對鈞瓷的推崇備至，更使其盛名遠(yuǎn)播天下。唐玄宗李隆基贊鈞瓷為“賞其精美、喻起峻險、示其獨(dú)秀、驚起易變。”宋徽宗趙佶則贊鈞瓷是“神鈞寶瓷，絕妙精品”，由此可見其珍貴。在拍場上，鈞窯一直備受藏家厚愛，價格呈現(xiàn)穩(wěn)中有升的趨勢。由于宋代真品非常難得，因此一批藝術(shù)價值較高的仿鈞窯瓷也被市場看好。
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