當(dāng)代書壇學(xué)米芾成為一股潮流和時(shí)髦，由此也釀成一種災(zāi)難—千人一面，毫無個(gè)性表現(xiàn)。當(dāng)然，當(dāng)代也有學(xué)米而翻出新意的大家，魏啟后便是當(dāng)代化裁米芾而為己出的大匠。

     魏啟后取法米芾的脫略凡庸處，在于活參，不落言詮，于有法處求無法—所謂目擊道存，直到其精神流露處。取法米帶的難點(diǎn)并不在其形質(zhì)，米芾書法的強(qiáng)烈風(fēng)格特征反而成為最易上手的程式。學(xué)米的不易處，在于其灑落不羈、風(fēng)桔陣馬、八面出鋒的刷字風(fēng)神。而學(xué)米者往往泥于形質(zhì).卻昧干其精神表現(xiàn)，此誠所謂優(yōu)孟衣冠，豈真孫叔敖也。

     有識者言魏啟后于老米得筆處，僅在米芾某帖的幾行字，這當(dāng)然是難以盡信的一家之論，但由此也說明魏啟后書法的不為法執(zhí)、別具肺腸。他變米芾八面出鋒的“刷”字，為抑揚(yáng)頓挫、倏忽明滅的“寫”字。他弱化了米書大開大合的結(jié)構(gòu)，同時(shí)，也弱化了米書筆勢的雄強(qiáng)和筆法的豐富變化，但卻強(qiáng)化了用筆的節(jié)奏感，并以筆勢生結(jié)構(gòu)，使結(jié)構(gòu)本身也生發(fā)出舞蹈性的旋律之美。

      魏啟后化裁米體，存其神韻，得其趣，通其勢，饒具新理意態(tài)。不過，由于對“字勢”、“手勢”的過于耽迷，較之米書，魏啟后書法的線條過于直白、筒單，缺乏豐富的內(nèi)在變化和層次感，這是取法漢簡在線條上無法避免的弊端，此可謂魏啟后書法之失。

     魏啟后則以漢簡、章草直接米元章。其源則同，其流則異。因而，其書精神飛動處，各搜其兼，魏書則如仙人嘯樹。

     魏啟后的書法，結(jié)體筑字大小參差，欹正相生，氣脈連貫，于不經(jīng)意處得見自然之意趣。用筆剛?cè)嵯酀?jì)，正側(cè)間用，撇如鳥喙，點(diǎn)如畫沙，勁鍵律動，疏狂恣肆。提按頓挫，迅疾徐緩，燥潤枯濕，濃淡虛實(shí)，無不使轉(zhuǎn)自若，對應(yīng)裕如，出神入化，妙手天成。

    魏啟后老先生廣覽博取，融會貫通各家筆法，集古之大成于一身，達(dá)到了志氣平和，心手雙暢的地步，不著一點(diǎn)雕琢痕跡，將帖學(xué)推向了新的峰巔，無限風(fēng)光盡收眼底。