新旺展覽，成立十年間，積累了眾多的大型項目的策劃、設計、制作經驗，有著雄厚的施工實力，自設工廠，至力于為客戶提供出色的、優良、快速的制作施工服務。聯系方式請查看圖片！
新旺業務遍及珠三角、長三角、重慶、西安、北京等全國各大中城市。在房地產、裝飾建材、紡織服裝、家具、電信電子、電力電工、機械五金、食品、照明燈具、美容、醫藥化工等領域均有成功的案例和豐富的經驗，深受客戶好評。
展覽設計核心思想的形成，一是需要我們透過文本關注藏品本身。一座博物館就是一部物化的發展史，藏品是展覽的物質條件，同時承載著豐富信息，具有相當說服力和感染力，展覽通過藏品與歷史對話，穿過時空的阻隔，全面準確地反映某一社會歷史發展的歷史與現狀、以及當時的社會生活、自然環境氣候、科學技術或藝術發展歷程等。因此，展覽設計必須以館藏文物為基礎來體現核心思想，設計者應對館藏文物的數量和狀況有全面的了解，具有考古學、歷史學、文物學的基礎知識與技能，能夠根據文本策劃案確定集中反映主題的展品，并對其質量進行認真評估。
二是設計的核心要能體現展覽的主題。主題是構成展覽的主導因素，它表露于文物的相互關系之中，蘊含于構成展覽的諸要素的相互聯系之中；主題凸顯了館藏的特色與優勢，明確了展覽的重點，主題不僅要求展覽設計在形制、紋飾、用料質地上的合理性，更重要的是其表達的特定國家、地區、社會的文化內涵；主題甚至規定了每件展品在展覽中的輕重緩急，如果缺乏主題的安排，再大量的展品，也只不過是展品的胡亂堆放，這樣的展覽缺乏核心思想，沒有任何價值。
三是兼顧展覽主題的復雜性與多樣化。主題是復雜的，不同地域的博物館，其社會環境、觀眾、博物館的性質、任務、特征以及工作方針不同，為了表達主題乃至副主題的不同層次與互動關系，展覽設計的核心思想也隨之多元化，這取決于設計者的視點及角度。以歷史性展覽為例，我們可以真實地復原歷史場景，也可以展示造成這些歷史現象的諸多動因；可以以精英人物敘述歷史，也可以走平民百姓的路徑?？傊褂[設計的核心思想，應該與藏品系統的內在一致，準確地揭示主題，力求限度地得到觀眾的認可。
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約在本世紀20年代初，西方現代藝術發展中，出現了以抽象的幾何形體表現繪畫和雕塑的構成主義流派，它是在受到畢加索的立體主義和賴特有機建筑的影響下，掀起的風格派運動中產生的.構成主義把矩形、紅藍黃三原色、不對稱平衡作為創作的三要素.具有代表性的是荷蘭抽象主義畫家蒙德里安(1874--1944年)用狹窄的黑帶將畫面劃分為許多黑、白、灰和紅、藍、黃三原色方塊圖.隨后，里特維爾德(1888-1964年)根據構成主義的原則，設計了非常著名的紅藍黃三色椅，至今還在市場上廣泛流傳。當時俄國先鋒派領袖康定斯荃的幅純抽象作品已在1910年間世，至1920年，塔特林為第三國際設計的紀念碑，是最有代表性的構成主義作品，雖然沒有建成，但1971年在倫敦旋轉藝術展覽中復制了這個作品，能使大家一睹它的風采。在這個時期繪畫、雕塑和建筑三者緊密聯系和合作，都以抽象的幾何形體和藝術表現的手段而走上同一條道路，這絕不是偶然的。
從具象到抽象，由感性到理性，由復雜到簡練，從客觀到主觀，沒有一個藝術家能離開這條道路，或者走到極端，或者在這條路上徘徊。我們且不談其他藝術應該走什么道路，但對建筑來說，由于建筑本身是由幾何形體所構成，不論展覽設計師有意或無意，建筑總是以其外部的體量組合，由內部的展覽空間構成，呈現子人們的面前，承認建筑是藝術也好，不承認建筑是藝術也好，建筑的這種存在的客觀現實，是不以人們的意志為轉移的，人們必須天天面對它，接受它的影響。因此，如果把建筑藝術看為一種象征性藝術，那么它的藝術表現的物質基礎，也就只能是抽象的幾何形體組合和展覽空間構成了。
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展覽是與人最接近的展覽空間環境，人在展覽活動.，身臨其境，展覽空間周圍存在的一切與人息息相關。展覽一切物體既觸摸頻繁，又察之入微，對材料在視覺上和質感上比室外有更強的承受力和感受力
由展覽空間采光、照明、色彩、裝修、家其、陳設等眾多因素綜合造成的展覽空間形象在人的心理上產生比室外展覽空間更強的承受力和感受力，從面形響到人的生理、精神狀態。展覽空間的這種人工性、局限性、隔離性、封閉性、貼近性。其作用類似蠶的繭子，有人稱為人的“第二層皮膚”。
展覽空間的功能包括物質功能和精神功能。物質功能包括使用上的要求，如展覽空間的面積、大小、形狀，適合的家具、設備布置，使用方便，節約展覽空間，交通組織、疏散、消防、安全措施以及科學的創造良好的采光、照明、筒燈、隔聲、隔熱等的物理環境等等。
現代電子工業的發展，新技術設施的引進和利用，對劍術使用提出了相應的要求和改革，其物質功能的重要性、復雜性是不言而喻的。
