中國畫的一種。指純用水墨所作之畫。相傳始于唐代，成于五代，盛于宋元，明朝及近代以來續有發展。以筆法為主導，充分發揮墨法的功能。
“墨即是色”，指墨的濃淡變化就是色的層次變化，“墨分五彩”，指色彩繽紛可以用多層次的水墨色度代替之。北宋沈括《圖畫歌》云：“江南董源傳巨然，淡墨輕嵐為一體。”就是說的水墨畫。唐宋人畫山水多濕筆，出現“水暈墨章”之效，元人始用干筆，墨色更多變化，有“如兼五彩”的藝術效果。唐代王維對畫體提后人宗之。
河北巽齋文化傳播有限公司（原瑞升祥文化交流有限公司）主要從事佛像貼金彩繪的制作和明清書畫大家作品的修復及復制工作。并對武強年畫實行系統化開發整理。并致力于打造誠信書畫品牌：瑞升祥。
我們試把董源的《瀟湘圖》、巨然的《秋山問道圖》、荊關一派范寬的《溪山行旅圖》（見下圖）、郭熙的《早春圖》、李唐的《萬壑松風圖》互相比較，董源《瀟湘圖》用的短筆披麻皴，巨然《秋山問道圖》用的是長披麻皴，范寬《溪山行旅圖》用的是豆瓣皴，郭熙《早春圖》用的是卷云皴，李唐《萬壑松風圖》用的是斧劈皴，不同的皴法，風格也迥異。然其一種氣象的高華壯健，筆墨的變化多方，韻味的融液腴美，三者相同，毫無異樣。
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趙孟頫(fǔ)(1254年10月20日 -1322年7月30日 )，字子昂，漢族，號松雪道人，又號水精宮道人、鷗波，中年曾署孟俯。浙江吳興(今浙江湖州)人。元初著名書法家、畫家、詩人，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫;其父趙與訔曾任南宋戶部侍郎兼知臨安府浙西安撫使。
至元二十三年(1286年)，行臺侍御史程鉅夫'奉詔搜訪遺逸于江南'，將趙孟頫引見于元世祖忽必烈，忽必烈贊賞其才貌，兩年后任集賢直學士。至元二十九年(1292年)，出任濟南路總管府事。元貞元年(1295年)，回京修《世祖實錄》。鑒于元廷內部矛盾重重，趙孟頫便借病乞歸。累官翰林學士承旨、榮祿大夫，名滿天下。至治二年(1322年)卒，年六十九，贈江浙中書省平章政事、魏國公，謚文敏，故稱'趙文敏'。著有《松雪齋文集》等。
