宋代是中國繪畫藝術(shù)的鼎盛時期，而五代則是通往這個頂峰的橋梁。在山水畫方面，荊浩、關(guān)同是承上啟下的代表人物。
荊浩，長期隱居在山西太行山的洪谷，故號洪谷子。他重視寫生，創(chuàng)造了“遠(yuǎn)取其勢，近取其質(zhì)”的表現(xiàn)方法。他的山水畫取景廣闊，故有大氣磅礴之勢，宋人稱為“全景山水”。荊浩還著有《筆法記》，是有價值的山水畫理論。
關(guān)同，師法荊浩，有“出藍(lán)”之譽，故畫史常“荊關(guān)”并稱。他活動于秦嶺、華山一帶，其畫筆力雄勁，氣勢峭拔，表現(xiàn)出山川奇?zhèn)サ臍赓|(zhì)，是得之于對真山真水的深切感受。
宋代的山水畫，發(fā)展了多種風(fēng)格，達到了前所未有的成就。一方面是水墨山水的大發(fā)展，有代表性的畫家是董源、巨然、李成、范寬、郭熙、米芾父子，以及南宋的李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭四家。另方面是青綠山水的表現(xiàn)手法更豐富了，在重彩中講究筆墨技法，提高了青綠山水的表現(xiàn)力。以王希孟、趙伯駒、趙伯嘯兄弟為代表。
董源，南唐中主時曾任北苑副使，故稱為“董北苑”他的水墨技法出類拔萃，多用披麻皴，輔以繁密的胡椒點，畫樹則“簡于枝柯，繁于身影”，表現(xiàn)出江南山川草木豐茂，水氣蒸騰的特點。設(shè)色淺淡，不作“奇峭之筆”，具有“平淡天真”的風(fēng)格。
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惲壽平早年向伯父惲向（明末山水畫家）學(xué)畫山水，取法元代王蒙、黃公望、倪瓚，并上溯董源、巨然。中年以后轉(zhuǎn)為以畫花卉禽蟲為主。他從明代沈周、孫隆等人的作品中吸取創(chuàng)作經(jīng)驗，再參考畫史文獻資料，創(chuàng)造“仿北宋徐崇嗣”的沒骨花卉畫法。特點是以瀟灑秀逸的用筆直接點蘸顏色敷染成畫，講究形似，但又不以形似為滿足，有文人畫的情調(diào)、韻味。其山水畫亦有很高成就，以神韻、情趣取勝，與“四王”、吳歷并稱“清初六大家”。他又善詩文和書法，詩被譽為“毗陵六逸之冠”。書法主要學(xué)褚遂良，被稱為“惲體”。其父惲日初詩文杰出，為“復(fù)社”中人。
王時敏，明萬歷二十年(1592年)生，清康熙十九年(1680年)卒，初名贊虞，字遜之，號煙客，自號偶諧道人，晚號西廬老人等，江蘇太倉人，明末清初畫家。
明代大學(xué)士王錫爵孫，翰林王衡獨子。以蔭官至太常寺少卿。時敏系出高門，文采早著。鼎革后，家居不出，獎掖后進，名德為時所重。明季畫學(xué)董其昌，時敏少時親炙，得其真?zhèn)鳌ｌ饵S公望墨法，尤有深契，暮年益臻神化。愛才若渴，四方工畫者踵接於門，得其指授，無不知名於時，為一代畫苑領(lǐng)袖。康熙十九年卒，年八十有九。
主張摹古，筆墨含蓄，蒼潤松秀，渾厚清逸，構(gòu)圖較少變化。其畫在清代影響極大，王翚、吳歷及其孫王原祁均得其親授。王時敏開創(chuàng)了山水畫的'婁東派'，與王鑒、王翚、王原祁并稱四王，外加惲壽平、吳歷合稱'清六家'。
晚清婁東畫派代表畫家與評論家秦祖永之《桐陰論畫》評王時敏:運腕虛靈，布墨神逸，隨意點刷，丘壑渾成。
